制作木雕一样雕琢家具(图)

　　尹秋生左手拿着未开刃的小斧头，右手举起雕刻刀，小心翼翼地从横卧在天井中的木料上凿下一小片，凑近鼻端深深地嗅了嗅。这一大段苍虬盘结的木材，是他刚刚收回来的香柏，属于樟木的一种，有着奇异的木香和弯曲怪异的形状，而尹秋生正在思索，怎么样才能充分利用这个常人眼中不成材的造型，做出让人眼前一亮的独特家具。

　　达人亮相

尹老师的工作室放了不少木头，有时少不了要亲自动手。

　　尹秋生　广州美术学院的副教授，从事木雕教学，著名的雕刻艺术家。从1998年开始设计第一件家具，至今已有八九年的光景。

　　发现

　　采访摄影师工作室的另一个发现

　　发现尹秋生和他设计的家具完全是个偶然。话说去年底的一个下午，跟着帅哥摄影记者邹卫，一起到小洲拍设计师的工作室。不料到得太早，正主儿还在路上。穷极无聊中，邹卫说：“听说咱报社的许冰同学在这儿有间工作室，不如去瞻仰瞻仰。”于是，给许同学打电话，不料他居然不在，我俩只好坐在小洲礼堂前的台阶上苦等。

　　隔了大约一星期，我又跑到小洲去，看看能不能再挖到一两间超级工作室。没有预约的我吃了大大的闭门羹，欲哭无泪之际，突又想起许同学。这次，神出鬼没的许同学居然在。于是，我终于见到了传说中的许冰工作室。不过，经许同学纠正，这间宽敞无比的祠堂其实是他的老师尹秋生的工作室，他只不过占了小小一份，在这儿跟着学木雕。

　　祠堂的天井里堆满了厚重木板，看上去像是拆下的老门板。我觉得有点奇怪，就问许同学：“你们是用旧门板做木雕的吗？”“不是啊，这些是老师收回来做家具的。”做家具？我一听就来劲了，“是自己设计吗？”我一把拽住许同学刨根问底。“是啊，你看这画案还有那罗汉床，都是老师自己设计的。”许冰指指身旁那张巨大无比的木桌和一侧乌黑发亮的罗汉床说。可惜尹老师当天不在，因此我只得另择吉日来拜见他，挖掘家具背后的精彩故事。

　　设计故事
　　
　　起源

　　收不到好家具，干脆自己做

　　尹秋生设计家具是一个偶然，也是情理之中的事。从上个世纪八十年代进入美院学习木雕以来，将近三十年，都在跟木头打交道，尤其是红木，按他自己的话说就是跟红木特别有缘。

　　跟红木的缘分始于木雕，做木雕需要好木料，而红木是最理想的。当时市面上最好的就是酸枝木，大部分都是从民居拆下来的旧料，而且一般都是被家具厂收购了，所以他就一间间地跑去找。在那个年代，红木基本上都是用来做仿明清家具，一来二去就在各个红木家具厂里混了个烂熟，并渐渐被明清红木家具的魅力所征服，开始了四处寻宝的生涯。

　　最初是淘旧家具，但市场上真正的明代家具少之又少，并且对他来说几近天价。由于经济实力有限，他能收到的大多是清代中晚期及民国时期的古董家具，还有一些仿明式红木家具。即使是仿明式家具，好木料好做工的也很难见到，价格也十分惊人。“没有能力收好的，次一些的又不愿意要，再加上平时接触了很多做家具的厂家和师傅，懂得了不少有关做家具的知识，后来我就想，不如自己做吧。”——这就是尹秋生设计家具的初衷，简单，实在。

　　设计　从单纯模仿到真正原创

　　尹秋生设计第一件红木家具是在1998年的冬季。

　　那是一个暖冬，他刚从学院分到房子不久，还在装修当中。家里完全是按照广式民居的风格来设计的，用的大部分东西是淘回来的旧家具和旧木料。后来还需要一个书柜，他找了很久，都没找到满意的，干脆就自己来设计了。他在找到一整块上好的红豆杉之后，按照明代朝服柜(也叫四件柜)的样式进行了设计，再去找厂家做出来，而柜子上的合页、把手等铜配件都是他买铜片回来自己做的。这个柜子至今仍安置在他的书房里。

　　“其实，这个柜子说设计是不恰当的，因为它完全是对明式家具的一个模仿，我只是画了图纸出来而已。”像尹秋生这样的人是不会满足于单纯模仿经典的，他要的是创造出自己的经典。而后，从艺术家朋友的一张画案出发，他开始了真正的设计。由于红木家具对制作工艺要求很高，尤其是榫的拼接有很多讲究，所以，尹秋生在设计好家具之后，都要拿到相熟的厂家去加工。通常他都要按照1：10的比例用硬纸板做出一个小纸样供师傅参考。一来可以过过手瘾，二来也防止师傅看不懂图纸，弄错了。

　　心得　家具设计要讲究造型和比例

　　从艺术家的审美出发，尹秋生特别重视家具各个部位的比例。“比例是非常重要的，就像看人一样，第一眼看上去顺不顺眼，就取决于五官、身材比例恰不恰当。家具也是这样，该粗的地方粗、该细的地方细，这样才会漂亮。”尹秋生说。

　　他设计的家具对造型极其讲究，线条优美、简洁大气，脱胎于明式家具而又与之有着明显的区别。无论是画案还是罗汉床，都倾向于选择厚重巨大的旧木料，造型异常简洁，并且全无雕饰，让这些家具看起来既有着明式家具流畅的线条、严谨的结构与含蓄的韵味，又有着明式家具所缺乏的威严和霸气，甚至还有一丝丝极简主义的现代感。

　　得意之作

　　坤甸木画案

　　坤甸木画案是尹秋生进行家具设计以来最满意的一件作品，被许多人认为是经典之作。目前这张经典画案正静静地搁在美院原党委书记张治安在艺术村的别墅里。

　　整张画案给人的第一感觉就是霸气十足。宽大厚实的桌面是一整块巨大的坤甸木，桌角不是常见的方尖角，而是圆中见方的造型。又圆又粗的桌腿重心中移，微微呈八字形，从结构上来说更适合这样一张巨大的长方形桌子。裙边的设计更是神来之笔，单单拆开来便已是艺术品。最叫人吃惊的是案台背面，整个造型结构居然跟丰田经典吉普“陆地巡洋舰”的底盘构造相差无几。整张桌子线条优美流畅，一气呵成，没有一丁点多余的装饰，庄严与温雅、气势与韵味，巧妙地融合在一起，形成了这张画案独特的风格。

　　对话

　　只对做精品感兴趣

　　记者(以下简称“记”)：您这样设计家具有没有什么目的呀？比方说做自己的品牌，或者是像田家青那样拿到拍卖行去拍卖？

　　尹秋生(以下简称“尹”)：这倒完全没想过。设计家具是我的一个业余爱好，还没考虑过什么商业用途，现在设计的这些，有些是自己用的，还有些是受朋友之托，大部分都是些画家。我觉得一旦涉及商业，很多设计到最后就会变了味儿，因为要考虑市场啊、成本啊什么的。你知道红木成本是很高的，到时为控制成本偷工减料也不出奇(笑)。我嘛，只对做精品感兴趣。

　　记：您是搞木雕艺术的，但是我发现您设计的家具都特别简洁，不像一般的古典家具，完全没有一点雕饰，这是为什么？

　　尹：呵呵，你也发现了。我设计家具讲究的是造型而不是雕饰，越是简洁的造型和设计越是能突出木料本身的美感，从另一个角度来讲，这种形式也更符合现代人的审美眼光。

　　记：也就是说您把家具当作艺术品来做，就像对待木雕一样？

　　尹：对，可以这么说。

　　记：您大半辈子都在跟木头打交道，应该跟木头特有缘吧？能形容一下您们之间的关系吗？用人跟人之间的关系来比喻。

　　尹：亲戚关系吧。

　　记：不是情人关系吗？

　　尹：不，不(连连摆手)，我是老式人，还没那么时髦讲究，应该说更像是夫妻关系吧，是历久弥新的那种(笑)。

　　花絮

　　家具曾被嘉德拍卖行看中

　　尹秋生设计的家具，还有过那么一点辉煌的历史——曾被国内首屈一指的嘉德拍卖行看中过。事情起源于他帮一位朋友设计的画案。一次，嘉德拍卖行的人到那位朋友家中洽谈画作拍卖事宜，结果一进门，就被那张画案震住了，连连惊叹，一时间忘了自己来做什么，话题全变成聊画案了。

　　后来嘉德的人还特地找上门来，参观他的工作室和设计的家具，问他有没有兴趣在这方面发展，他对商业操作完全不感冒，便以雕虫小技难登大雅之堂为由拒绝了。