鸡翅木的工艺

　　尽管鸡翅木家具存世量小，但各个时期都有作品，几乎每一品种都可以找到。最多的当属椅具，明式家具中椅具的几种主要式样：四出头官帽椅、圈椅、南官帽椅、玫瑰椅以及交椅，鸡翅木都有佳作。

　　鸡翅木家具的做工复杂，明代作品与黄花梨家具、紫檀家具没有本质上的区别，细细体会，才可以发现鸡翅木家具用料仔细一些，什么都做得较小，非常吝惜材料。

　　请注意一下典型明式风格的鸡翅木家具，就会发现以下两个特点：第一、光素，几乎不施雕工。家具以体现木质本身的纹理为首要目的，各种装饰居次；第二、明代鸡翅木家具风格简洁，用料较少。这是我多年观察总结出来的结论。典型明代鸡翅木简洁从未见过大料，即便是偶尔做大件家具，也以框架为体，其余地方要不拼接另一种木质，要不索性通透。

　　我们今天能看到的明代鸡翅木家具虽然不很多，但仍有规律可循，若把它放在明代人文背景中，似乎更容易看清鸡翅木家具的特殊性。这一特殊性不仅仅表现在木质命名的唯一思路——以纹理为中心，更重要的是明人崇尚自然生活观的一个具体体现。应该说，这一点比鸡翅木家具自身还要重要。

　　清代鸡翅木家具比较复杂，首先是生产年代跨度大，从清早期一直延续至民国；其次是生产地区广，南方不少地区都有生产，做工手法有异；再有就是材质来源多头，情况复杂。由于鸡翅木在明代名声远播，基础好，入清以后仍受文人青睐，这就难免被商人利用，于是各种“鸡翅木”陆续登场亮相，使问题复杂化了。

　　进入清中后期，清式家具盛行，装饰之风大盛。鸡翅木家具也不免跟随潮流之风，在延续前辈匠人注重木质纹理的同时，将式样与装饰更多地加入到家具设计之中。我收藏有一件鸡翅木供桌，式样古怪，仿青铜造型，这类造型的家具在同光中兴之前从未有过，原因是这一时期以罗振玉、吴大澄等人为首，研究金石学之风大盛，凡与金石有关的文物在清末曾一度名声大噪，身价不凡，青铜式样的供桌应运而生，只供陈设，几乎没有使用价值。用鸡翅木制做此供桌，将纹理与式样双双得以展示，应该是设计者的初衷。供桌面板边沿雕二方连续回纹，四角与中间出戟，均为青铜器装饰的常见手法，用在家具上，别具一格。

　　鸡翅木家具除福建地区较多外，江苏南通地区也发现不少。产地不同，做工手法一定不同，这是中国古代家具形成流派的基础。鸡翅木家具由于存世量太少，过去少有重视，还有待今后发掘。